|
Страница 2 из 2
В 1983 году Ксенакиса выбирают членом французской Академии, а в 1986
награждается, от французского правительства, орденом Золотого Креста. Его
отношения с греческим правительством были восстановлены в 1974, после падения
диктаторского правительства и Ксенакис был амнистирован.
Отправной точкой для произведений Яниса Ксенакиса были абстрактные концепции,
зачастую с математическими моделями, которые описывают операционные законы
физических систем, таких как:
Теория вероятности - случайное распределение пунктов (точек) одного уровня
(Pithoprakta).
Закон Максвелла - Больцмана из кинетической теории газов (Diamorphoses).
Минимальные ограничения (Achorripsis).
Теория игр (Поединок, Strategie).
Теория Группы (Nomos Альфа, Nomos Гамма).
Теория набора и алгебра (Herma, Eonta).
Органические формы развития - древовидные образования (Evryali, Erikthon).
Теория чисел (Ikhoor, Плеяды),
и других.
Проследить, как повлияли теории, которые использовал Янис Ксенакис, можно,
просмотрев некоторые примеры.
Так Ксенакис исследовал закон Максвелла и кинетическую теорию газов Больцмана.
Эта теория объясняет движение индивидуальных газовых молекул в пределах места.
Ксенакис вообразил, что случайная совокупность передач могла бы быть замечена
как собрание молекул в газе. Применяя правила, которые управляли скоростями и
движениями молекул к передачам, он применил подобное явление в опусе
«Pithoprakta» (1956).
Другие математические аналоги можно найти так же в музыке Ксенакиса. Среди
которых - Gaussian распределение (C-/10, Atrees). Это - общая форма
статистического распределения часто известное как "Кривая Звонка" посредством
чего падение событий в колоколообразное распределение.
В последующие годы Янис Ксенакис, кажется, работает более свободно, более
отстранено от математических формулировок, которые не проходят не замеченными в
его музыке. Одним из важных методов которые развил и использовал Ксенакис - это
то, что он назвал - "стохастическая музыка".
Термин "стохастическая", получен от греческого слова "stochos" и обозначает
предположение и используется в физике, чтобы описать процесс, который использует
элемент случайности. Ксенакис начал использовал этот термин, когда изобрел метод
состава, основанного на теории вероятности, принимая во внимание, что полные
звуковые контуры явно определены.
Ксенакис подходил к музыке через математику, следуя за противоположным
направлением, от математики, физики, архитектуры и т.д., получая звуковые
события и музыкальные составы. Некоторые из его критиков идентифицируют его
процессы написания музыки к эстетическому результату, но в сущности,
произведение искусства для Ксенакиса получено решениями и выборами, принятыми в
соответствии со вполне эстетическими критериями, в то время как математические и
физические модели служат просто как пособия в поколении и разработке рабочего
материала для каждого состава.
Одна из главных проблем в новом стохастическим методе, это то, что необходимо
потратить много времени и усилия, делая вычисления. Для этого Ксенакис начинает
использовать, компьютеры, которые уже к тому времени стали более умнее и
быстрее. Хотя это ускорило работу, но все же были и свои неудобства. Есть ряд
работ, которые были написаны, используя компьютеры. Первая из них называлась
ST/4-1, 080262. Название содержит некоторую основную информацию о части:
"Стохастический состав, для четырех инструментов, начала его вида,
разработанного 8 февраля 1962 ". C-/4 представляет широкое разнообразие
тембральных событий, распределенных, очевидно, беспорядочно в постоянно
разворачивающейся структуре. Все части C- это по существу чистое приключения в
применении стохастического метода.
Янис Ксенакис использовал компьютер с начала 60-тих. годов.
Под руководством Ксинакиса был разработан компьютер с графическим вводом
информации. Этот компьютер назывался UPIC, и использовал программу, написанную
на языке Fortran IV. Компьютер UPIC – это простое устройство, который легко было
использовать для создания электронной музыки. Сам UPIC работал следующим
образом: композитор вводит в компьютер рисунок, который состоял из разного рода
графиков с кривыми и прямыми линиями. С помощью графического дисплея композитор
может обратить внимание на каждый мыслимый звук - связанный с компьютером,
который в свою очередь связан с синтезатором, конвертирующий в звук все
написанное на правлении рисунка. В результате, чего получалось, что композитор
буквально рисует музыку, отшлифовывает звук, волну, маленькие кусочки
музыкального произведения, и в тоже время контролирует все произведение в целом.
Янис Ксенакис изобрел многообещающий метод создания музыки, Динамического
Стохастического Синтеза, который состоит из вычислений, не без помощи
компьютера, звуковой волны, согласно нескольким запутанным правилам.
Для слушателя, на первый взгляд, эта музыка воспринимается как смешивание
звуков, в потоке звуковых событий, которые не имеют никакого отношения к
традиционным концепциям "мелодии" или "гармонии", или гармонии и разногласия,
предлагая свой собственный вид логики и функциональных возможностей, однако,
трудно различимых. Вместо этого слушатель имеет дело с общим количеством,
целостным эстетическими случаем, произведением искусства, которое превосходит
категории и жанры с силой, живучестью и формирующим прототипом образами. С
возможным исключением тех работ, в которых поток звука связаны с традиционной и
экзотической музыкой. Янис Ксенакис не отрекся от своей идеи плетения
традиционной музыке в звуковую массу в своих произведений, это то, чем он
занимался на ранней стадии своего творчества. Нет, Ксенакис непосредственно
связал свою работу с древней греческой музыкой («Aristoxenos Tarent»). Возможно
эти "архаичные" воспоминания оправдывают наблюдение, что его музыка предлагает
более глубокие отношения музыке отдаленного прошлого, нежели, чем его
предшественники.
В опусе «Herma» (1960-61), для фортепьяно и соло, используется процесс
манипуляции подачи, полученной из теории набора. Все передачи фортепьяно
разделены на три набора, использующие стохастические процессы выбора. Они
используются, чтобы формировать первые немногие минуты части. Передача для
остальной части были найдены, создавая новые наборы, подвергая оригинал,
установленный на логические действия, друг с другом.
Янис Ксенакис занимался отшлифовкой своих теорий о стохастической музыке. Он не
обращал внимание, что его конкурент Карлхайнс Штокхаузен скептически отзывался о
его экспериментах. Впоследствии теории Штокхаузена потерпели крах, после того,
как Кэйдж создал свои минималистические композиции без больших технический
усилий, которые так прилагал Штокхаузен, создавая их звуковых колебаний кусочки
звуковой материи.
4 февраля 2001 года, утром в своей квартире Яниса Ксенакиса не стало. Он оставил
большой багаж для своих потомков. Идеи, концепции Яниса Ксенакиса повлияли на
весь мир: музыки и архитектуры. Многие его идеи могут найти свое воплощение в
компьютерной технологии, которая соприкасается со звуком.
Ксенакис оставил после себя пьесы и опусы, которые по своей силе и духу
опережали время. Не принятые идеи, только сейчас имеют возможность достичь
конечного результата – воплощения в жизнь…
|
RSS
| Правовая информация